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云南青花的人间“瓷”话 具有多层次画面感

2017-08-04 10:01:53  作者:  来源:昆明信息港  参与评论()人

云南青花的人间“瓷”话 具有多层次画面感

用现代技术烧制出来的云南青花。记者杨艳辉/摄

云南青花的人间“瓷”话 具有多层次画面感

吴白雨(中)介绍云南青花。记者杨艳辉/摄

昆明信息港讯(昆明日报记者李双双)在所有的画家中,吴白雨最爱的是齐白石:“做人,就是要活一种状态。恣意、潇洒,没有半点纠结。就好像齐白石的画,还有云南青花的瓷画,以一种大写意的画面直击人心。”

吴白雨,玉溪青花的复兴和传承人,也是“玉溪窑青花瓷烧造技艺”入列“云南省非物质文化遗产”的背后功臣。他是一个“玩泥巴”的匠人,也是云南大学的副教授和硕士研究生导师。“研究云南青花的瓷画,可以很好地补充云南元明美术史上的空白,彰显古代云南民间艺术绘画审美趣味和风格。”在吴白雨看来,整个中国造物艺术史就是一部陶瓷发展史,青花成为一种强大力量,让绘画与陶瓷得到了真正的结合。陶瓷变得不重要,反而是画面变得重要了,而云南青花的瓷画具有多层次的画面感,笔触、风格、色泽都与来自景德镇的青花有很大不同,非常具有“云南味”。

不如陶出名的云南青花

云南的陶,很是出名。这里是中国四大名陶产地,陶土资源、技艺丰富,品种繁多。

有自带“仙气”的建水紫陶、华宁釉陶、西双版纳的曼伦陶、香格里拉尼西黑陶、丽江纳西族金沙陶等。其中,建水的紫陶与宜兴紫砂、广西钦州红陶、四川荣昌安陶被文化部列为中国四大名陶。

很多人只知云南有陶,而不知云南有瓷。

事实上,早在明清时期,云南就已经成为中国三大青花产地之一,曾与景德镇青花比肩。而玉溪窑,则是元明时期云南青花最具代表的类型之一。

1960年,云南省博物馆的葛季芳在玉溪瓦窑村发现古窑遗址,窑址出土标本的风格特点与云南某些墓葬出土的青花瓷器非常接近,同时这些青花瓷与景德镇元明时期生产的青花瓷风格也十分神似。

吴白雨介绍,云南青花瓷的产生,是元王朝对云南实施政治、经济、文化发展的基础上诞生的。有学者认为,元末明初大量中原地区的汉人进入云南,已经使用习惯的景德镇窑、龙泉窑是汉族移民最青睐的器皿,可云南交通不便,靠人背马驮引入的瓷器数量毕竟有限,难以满足庞大的市场需求,而云南本身也有制作青花瓷的基础和条件,这样的背景下催生了以玉溪青花为代表的云南青花在明代的繁荣。

“云南盛产烧制青花瓷的重要原料——钴,这种矿物原料漫山遍野都是,只需要一小颗,就能调制出烧制青花瓷的颜料,因而窑址一般也就设置在矿场周围。事实上,云南是我国青花料的重要产地,历史上景德镇窑就多次采用来自云南的青花料,蜚声海内外的康熙青花的制作钴料‘珠明料’就来自云南。”吴白雨介绍,“云南青花支系繁杂,生产、使用规模都很大,深得老百姓喜爱。不仅仅是在玉溪,在大理、禄丰、研和、永胜等地都陆续发现了古代青花瓷窑遗址。”

云南青花与景德镇青花

谈到元青花,大部分人都只有一个印象:“贵!”确实如此。2005年,在英国佳士得的一场拍卖会上,一件“鬼谷子下山”青花大罐拍出2.3亿元“天价”,而业界认为真正的元青花存世量不超千件,精品更是少之又少。搜索近年来元青花拍卖的相关新闻,几乎拍卖成交价格都超过了千万元。

云南青花,虽然也属于“元青花”,但与出身景德镇官窑的青花相比,在拍卖市场上的价格算不上“天价”。

当然,价格只是青花价值的一方面。同属青花,云南青花很难不被拿来与来自景德镇的青花相比较。事实上,在元末明初大批移民涌入云南的时代背景下,云南青花与景德镇的青花有着令人着迷的“血缘关系”。

“从文献记载上看,明初洪武年间起,景德镇的车、汪、张、彭等姓氏的窑工来到玉溪华宁烧窑,玉溪窑中的碗、盘、罐、玉壶春瓶等也是景德镇的典型器物,青花纹饰是景德镇元明时期的流行纹样,明显可以看出努力向景德镇看齐的痕迹。”玉溪市博物馆馆长陈泰敏介绍。

但另一方面,以玉溪窑为代表的云南青花也有着自己鲜明的个性特征。这种云南青花胎呈灰色,青花呈暗蓝色,釉色泛青,与大众传统印象中的青花相比,云南青花的色彩饱和度不高,笔触简洁,采用大写意的绘画风格,艺术语言朴素、直率、奔放;绘画主题内容丰富多样,有山水有人物有花鸟,有写实有抽象。

玉溪青花虽出身“民窑”,但其独特的烧制技艺、绘画风格有其珍贵所在。在北京故宫博物院,就收藏有一件“元代玉溪窑青花鱼藻纹玉壶春瓶”,玉溪市博物馆收藏的“青花狮子滚绣球纹盖罐”,都是现存的玉溪青花瓷元代珍品。“不仅仅是玉溪,在曲靖等地也有很多窑址,证明了当时云南烧制青花的规模是非常大的。只是到了明代,随着景德镇的瓷器大量流入,云南青花被强势的商业竞争挤垮。”吴白雨介绍。

重回日常的“云瓷”计划

“我到现在都做不到,用这么简单干净的笔触作画,那该有着怎样一颗简单而有力的心脏啊。”不似景德镇官窑青花的瓷绘,云南青花瓷绘更加随意、多变,以线的勾勒为主,点染结合,展现着高超的艺术控制力。

吴白雨总是喜欢静静地端一片云南青花古瓷片,细细端详,隔空与元明匠人“对话”。

吴白雨的青花作品很受欢迎,收藏价格也不错,但这并不是他想要的全部。他希望,能够重新振兴云南青花,让云南青花重回日常。让云南人用上云南青花,吃饭、喝茶、摆菜、插花。

就像它们曾经那样与云南人的日常生活密不可分。现在,云南人使用的日用瓷大多来自唐山、潮州等地。

“我的团队现在已经做了很多研究,提取了云南青花古瓷片上的各种图像,建立了一个大的云南青花瓷画数据库。比如说,云南青花中最常见的绘画题材——鱼,古时匠人将鱼绘制在云南青花上时,不同造型的鱼就有三十多种,有的圆浑,有的瘦长,有的静止于水中,有的表现游动的动态,有的穿梭云海,有的俯身下探。”吴白雨说,这些灵动的图像将会以现代工业化的生产方式在日用瓷上获得新生。

吴白雨说:“云南是西南日用瓷生产最大的基地之一,但是利润微薄,如果我们采用现代生产技术生产云南青花,对于企业而言利润可观,而云南青花也会通过回到日常,让这一古老的技艺得到继承。”

(责任编辑:张钰娟)

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