笔墨当随时代 联大精神永传——评黄庆明组画《致敬团结》

《千里赴滇》讲述了经过考核选拔的“湘黔滇旅行团”师生从长沙徒步到昆明的迁徙。他们于1938年2月20日出发，历时68天，4月28日抵达昆明，约300名师生，行程总共3500公里。作为当时青年知识分子来说，无异于打开了书本以外的大千世界，既饱览名山大川，又增强了师生们对祖国的热爱，是真正“社会即学校，生活即教育”的实践。

组画之二《千里赴滇》。

画作中的10位主要人物，斗志昂扬，喜笑颜开。次要人物38位，线条流畅，浓淡相宜，疏密度把前后人物关系的紧凑感完整地表达出来。其笔法顺逆兼施，笔墨相互为用，笔中有墨，墨中有笔，一笔落纸，水墨氤氲中使画面有了更多的相互包容性，留给观者无限遐想的空间。更重要的是创作者带上自己的主观意愿和感情，以理想化的手法和浪漫的情调自由运用色彩，在人物神态的刻画上，多以光影明暗和设色进行塑造，点睛之笔生动传神地表现出人物的心理状态，面部施墨来强化精神特征，既重视了笔墨技法的表现，也突出了行进中的师生长途跋涉的不易。

组画之三《情系南湖》

《情系南湖》的创意来源于易社强、饶佳荣所著《战争与革命中的西南联大》一书的相关描述。南湖是蒙自当地的一处胜景，本地人称青草湖。春季杨柳发芽，钱穆每日都去湖上茶亭中，移晷不厌。到了夏天，雨季来临，南湖上荷叶田田，钱穆称之为“极佳散步胜地”。

组画之三《情系南湖》。

黄庆明以自我视角捕捉历史中边陲小城蒙自的典型一角：西南联大师生们围绕着这片湖泊展开，大家着一袭长衫或西装，你来我往，都一副翩翩君子的样子。主体内容基本以两两人物形象为主，主次有详有略，有效的动态组合使得整体更加饱满、更加抒情，大大拓宽了画面叙事效果。其中，闻一多先生居于黄金分割处，神情中俨然流露着一副书生气，用墨色画上衣，在视觉上是最浓重的一块，突出强调人物的中心位置。画面整体上写实的抒情人物造型与次之的风景弱化形成了鲜明对比，墨色的使用只是起到框定大体轮廓范围和简易造型的作用，不着痕迹地渲染出浓郁的文人时代气息。

大凡了解西南联大历史的人都知道，这是中国高等教育史上的一个传奇，这所大学虽然只存在了短短八年多时间，却诞生了170多位院士、8位“两弹一星”元勋、2位诺贝尔奖得主、9位党和国家领导人。卓越人才超过战前三所大学三十年的总和，充分诠释了“聚是一团火，散是满天星”的箴言。

组画之四《星光熠熠》

书生报国，笔扫千军。大家身上那种博大、朴厚、深沉、凝重的集体表情，正是中华民族的时代表情，颇有气势。在组画之四《星光熠熠》中，创作者注重与历史对话，与作品交流，将这一伟绩以墨色图史的形式展现出来，每位学者都温恭斯文、稳重笃定，创作者用图像描摹出一种叫作“为中华之崛起而读书”的视觉震撼。创作者对主题进行精确提炼，对内涵进行深刻把握，充分展示历史人物画在传递美好、滋养心灵和传播正能量的作用，再次淋漓尽致地呈现历史主题创作的现实意义，正好应验了那句艺术名言：艺术是时代的投影，时代的胎记。

组画之四《星光熠熠》。

任何一种艺术形式，都是依托合理的艺术语言和巧妙的表现手法来突出主题内容，历史主题创作不仅要处理好每个细节，而且还要经得起时间推敲，让观者仿佛身临其境一般。这就需要创作者在大量研究史料的基础上，做足功课、下好功夫，慢慢形成历史画面形象与合乎逻辑的形式构造，绘出真正的历史感。

黄庆明用礼赞的方式把爱国志士坚定团结、坚守中华文脉、承载民族复兴之希望的精神力量展现在作品之上，情感抒发更加激越、自由，不失“实”感，通过表达精神融合与时空转换，把传统人物画书写激扬悲壮的内涵不断扩大，不仅融合了西方雕塑语言中体、面的造型结构，而且重塑了知识分子保护民族文化的历史责任——利用文化力量、学术力量，摧毁侵略者的亡我之心。

时至今日，黄庆明愈发重视本土文化艺术价值，不断锤炼自身的艺术表现技巧，把现实主义的艺术表现视野投射到国家历史主题，将创作出更多经典美术作品。

(后晓莹 文/图)