《金色时光》邀您听戏：傣族章哈剧《乌莎巴罗》

傣族章哈剧《乌莎巴罗》选段

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傣族章哈剧《乌莎巴罗》

《乌莎巴罗》剧照

剧场内座无虚席，绚丽的灯光下，婉转动听的曲调撩拨心弦。演员们全情投入，雨林中万物生长，传唱着爱情传奇——傣族五大叙事长诗之首的《乌莎巴罗》以生动鲜活的形式被首次搬上舞台。该剧在半遮面坐唱的传统基础上，探索创新傣族章哈剧的表现形式。

《乌莎巴罗》剧照

耗时五年改编长诗

今年5月17日晚，云南艺术基金2022年度大型舞台剧和作品创作资助项目——傣族章哈剧《乌莎巴罗》在昆明剧院首演。跌宕起伏的剧情和精彩绝伦的演出，将现场氛围推向高潮。

该剧由西双版纳傣族自治州民族文化工作团出品，取材自傣族五大叙事长诗之首、被誉为“第一诗王”的《乌莎巴罗》。这首创作于北宋年间的英雄史诗，是目前已知的傣族诗歌中篇制最长的叙事诗，在诗艺技巧上完美体现傣族诗歌的艺术特征，具有极高的艺术成就。

西双版纳州民族文化工作团创作室主任、《乌莎巴罗》编剧张冉认为，在傣族文化中，长诗是一种重要的艺术形式，许多诗作已成功登上艺术舞台。然而，在傣族文学史上占有一席之地的《乌莎巴罗》，却始终未被改编。

“《乌莎巴罗》的突出地位，不仅在于其长度达到惊人的10万行，更在于其内容的广度。该诗涵盖了傣族的历史、风俗等方面，展现出傣族文化的丰富内涵，这或许是它未能被改编成艺术作品的原因之一。”据张冉透露，确定要将《乌莎巴罗》搬上舞台后，自己在兴奋的同时也感到压力倍增。“这部剧搬上舞台花了大约5年时间，其中3年多时间集中在资料收集上。原著中有许多傣族的传说和寓言，为了更好地理解和把握这部分内容，我只能通过阅读上百部傣族长诗和传说，努力打破这层障碍。”

《乌莎巴罗》剧照

创新章哈剧呈现形式

在傣语中，“章哈”指傣族歌手，章哈剧是傣族民间流行的一种表演艺术形式，其内容以说唱故事和祈福为主，蕴含长诗、舞蹈、音乐等文化元素。2006年，傣族章哈入选第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

“傣族章哈剧已有70多年的剧种发展史，其传统表演形式以坐唱为主。但受外来剧种影响，戏剧形态一直处于不稳定状态。这导致在筹备之初，主创团队对章哈剧的具体舞台艺术形式缺乏明确的概念。”在张冉看来，若能创作出一部代表性剧目，将有助于推动章哈剧向更加成熟和完整的艺术形式转变，确立其独特的表演风格。

张冉深知，要想实现这一目标，仅靠传统的坐唱形式远远不够。为此，主创团队大胆尝试唱演分离的舞台艺术形式，以期营造出一种全新的舞台体验。

该剧公演后，这一尝试不仅得到观众的热烈反响，也获得了当地文化部门、戏剧行业等专家的认可。“在创作过程中，我们得到了中国艺术研究院研究员毛小雨的大力支持。毛教授在东南亚戏剧研究方面的深厚学养，帮助我们深入挖掘傣族文化艺术传统，最终确立了唱演分离的舞台艺术形式，为章哈剧的未来发展奠定了坚实的基础。导演曹平则精准把握了唱演分离的艺术表现形式的平衡点，让该剧得以完美呈现。”张冉说。

《乌莎巴罗》剧照

促进多元文化交流

经过在昆明、普洱、景洪等地“试水”，《乌莎巴罗》一票难求，古老戏剧焕发新魅力。中国艺术研究院研究员、傣族章哈剧《乌莎巴罗》学术顾问毛小雨表示，该剧内容丰富、形式新颖，讲述了一个爱与和平的故事，具有恒久的魅力。假以时日，经过反复打磨，一定会成为少数民族戏剧中一部代表性作品。

国家一级编剧、云南艺术学院戏剧学院院长、傣族章哈剧《乌莎巴罗》艺术指导杨军指出，《乌莎巴罗》作为历史悠久的叙事长诗，对南亚东南亚的观众来说并不陌生。未来，该剧完全可以走出国门，成为文化交流的纽带。

值得一提的是，章哈剧蕴含的傣族长诗、舞蹈、音乐等文化元素，与南亚东南亚国家有着千丝万缕的文化关联。张冉表示，除了在省内推广外，未来还会争取将该剧推广到北京等城市，甚至周边国家。“《乌莎巴罗》在东南亚地区有相似的故事，即便语言不通，也不影响当地观众欣赏。我们希望章哈剧能够发挥桥梁作用，促进多元文化交流。”张冉说。

《乌莎巴罗》剧照

剧情简介：勐迦湿王国公主乌莎和勐邦果王国王子巴罗一见钟情。为保护遭误会的巴罗，乌莎被父王误杀。巴罗为使百姓不再遭受战争带来的流离失所，怀抱乌莎自尽。二人真诚的爱情感动了神灵，在他们倒下的地方幻化出金鹿。从此，101个部落停止纷争，雨林重现盎然生机。

（《金色时光》杂志记者 欧阳小抒/文  西双版纳州民族文化工作团供图）